ハリウッド映画における「女性嫌悪」
私はアメリカ文学にはとんと不案内であるが、ハリウッド映画はずいぶん見てきた。そして、ハリウッド映画がその全史を通じて強烈な女性嫌悪にドライブされているということについては深い確信を有している。これほど激しく女性を嫌い、呪い、その排除と死を願っている性文化を私は他に知らない。
私が最初にアメリカ映画の女性嫌悪に気づいたのはマイケル・ダグラスによってである。彼が出演する映画では、そのときどきにアメリカでいちばん人気のある女優が（実際に、あるいは社会的に）「抹殺される」。
これまで映画の中でマイケル・ダグラスが「殺した」のは、グレン・クローズ（『危険な情事』Fatal Attraction, 1987）、キャサリン・ターナー（『ローズ家の戦争』The War of the Roses, 1989）、シャロン・ストーン（『氷の微笑』Basic Instinct, 1992）、デミ・ムーア（『ディスクロージャー』Disclosure, 1994）、グウィネス・パルトロウ（『ダイヤルＭ』A Perfect Murder, 1998）などなど錚々たる顔ぶれである。
おそらく、この後も彼は当代の人気女優を次々と殺し続けるだろう。
私がマイケル・ダグラスの「悪だくみ」に気づいたのは、『ローズ家の戦争』を女友だちと見に行ったときである。映画館から出ると、彼女が青い顔をして「気分の悪い映画」と吐き捨てるように言った。そう言われてみると（夫婦が離婚後の財産分与をめぐって殺し合いをするという話なんだから）たしかに気分の悪い映画である。
マイケル・ダグラス映画では例外なく女性が「悪役」となり、主人公を誘惑し、その自己実現を妨害し、彼のたいせつにしているものを破壊し、彼のプライドをずたずたに切り裂き、そして、最後に怒りにかられた主人公によって「抹殺」される。
もちろん、このような「女性嫌悪」映画をフェミニストが看過するはずがない。ジョーン・スミスは『危険な情事』の女性嫌悪をこう暴き立てている。
「『危険な情事』はまったく写実的な映画ではない。いくつかの比喩的な意味がこめられており、そのすべてが、伝統的な価値観を強化し、一世紀にわたる女性の戦いの成果である『自立した女性』の抹殺を正当化しようとする。この映画の表面的なメッセージは、『核家族の逆襲』である。力を合わせて行動する家族だけが、独身女性の破壊的な力に対して反撃することができるのだ、というわけだ。（…）ここでは殺人を犯すのは実際には女性である。もう、お分かりだろう、切り裂き映画に共通するテーマは『女性は、一見すると被害者のように見えるが、じつは加害者なのだ』というものだ。」（※1）
ここまで「手の内」が暴かれており、女性観客の圧倒的な排撃を受けながら（『危険な情事』は上映中止運動も行われた）、同じタイプの映画がどんどん作られ、ブロックバスター的な興行的成功を収めているということは、アメリカの男性が心の底から、確信犯的に、アメリカ女性を憎んでいるということを「事実」として受け容れない限り説明がつかないだろう。
