作品を支えるサントラならではの苦労

──音楽の仕事が来る以前から原作を読んでいたそうですね。

tofubeats（以下同）　そうなんですよ。インフルエンザで寝込んでいたとき、たまたま目にして、面白くて全部読んだんです。ほっこりした世界観が、病気で弱ってる身にはありがたかったですね（笑）。で、その半年後くらいにオファーが来たので、驚きました。なかなかそういうことってないので、ありがたいめぐり合わせだなと思いました。

──普段からマンガは読んでいますか？

いや、そんなにいっぱい読んでるわけでもないですね。「トーチweb」の作品とかは読んでますけど、あとは『解体屋ゲン』とか（笑）。『正反対な君と僕』みたいなジャンプ系の作品を読んだのは本当に久しぶりだったし、たまたまですね。

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──完成したアニメ本編はもう観ましたか？　実際に、どんな感じで曲が使われているのか気になります。

2話までですが、観させていただきました。すごくオーダーのままというか、事前にいただいたリスト通りの使われ方で、イメージ通りでした。それでも、オープニングがありエンディングがあり、声優さんの声が入ると、また印象が変わりますね。

DJもそうですけど、時系列の「流れ」があることで、同じ曲の聴こえ方が変わるっていうのは、面白いなと毎回感じます。だから曲を作る人とは別に、音響さんや監督さんといった仕事があるわけですよね。

──音作りの手段は、具体的にどのように？

基本的にはシンセサイザーを中心とした打ち込みの、いつもの自分のやり方ですね。それと、自分のアルバムにも以前参加していただいたヴァイオリニストの町田匡さんに参加していただきました。8人編成のダブル・カルテットで、ゴージャスな音になっています。

──ある程度「tofubeatsらしさ」が求められる一方で、サントラとしては音楽が前に出すぎてもいけない。そういったバランス感覚はどう考えていますか。

基本的にこういうサントラの仕事をするときは、自分のテイストは「ゼロ」にしようと思ってるんですよ。その作品を見てるときに、自分が作ってるって情報は、視聴者からすれば別にいらないと思うんですよ。それでもどうしても、絶対に「自分っぽさ」は出てしまうんですが……。技術的な原因で、手癖というか、逃れられない部分は残りますね。

仕事柄、ドラマなんか見てても「うわ、この撮影しんどいやろな」とか、制作の裏側をつい考えちゃったりするんですけど、それって「作品を見る」という点からすれば、本当はいらない見方だと思うんです。そういうことを考えずに、素直に見れている状態が一番いいんじゃないかと思うので、自分がサントラを作るときもそういう考え方で臨んでますね。