「多分、一番“威力がない”のは最新の曲だと思うんです」

清春：新譜は作ろうと思えば作れる。でもやったら、絶対に「前の方がよかった」となる。それって“時間の魔法”でしかないんだと思うんです。僕自身、外タレを観に行って「新しい曲をやってほしい」とは思わない。それと同じように、黒夢の歴史やキャリアには別の魔法がある。

だから、その魔法を消してまで新しいことをやるのは、よっぽど状況が整ったときでないと、やってはいけない気がしていて。

結果的に、僕らは2011年と14年に新譜を2枚出しているので、出せないわけではないと証明してるし、むしろ今やっていることは逆なんですよ。今やっと新たな旧譜を出してる。セルフカバーをね。10数年前の新譜もいずれ少しずつボディブローのように効いてくるとは思うので。

今は、『CORKSCREW』と『Drug TReatment』の曲をやった方が盛り上がるし、シングルを沢山やった方がいいとは思います。でもZeppクラスだと、『Headache and Dub Reel Inch』（2011年）や『黒と影』（2014年）の曲をやっても、少しは盛り上がる。

作為的ではないんですけど、それを少しずつ延ばしてはいきたい。「I HATE YOUR POPSTAR LIFE」や「13 new ache」、当時出した、「アロン」や「ミザリー」もそうですけど、古くからあった魔法とは違う第二の魔法になっていくんじゃないかなと願っています。

多分、一番“威力がない”のは最新の曲だと思うんです。なぜなら、僕らが最新の人間ではないから。僕らの前には30年ある。で、この先30年ある人たちではなくてね。ただ、その思いは今も乗せていける。

僕がそれを理解できなかったのが10年前、20年前だったんだと思います。というか、理解できていても年齢的に体現したくなかった。今、最初の活動休止から20年以上経って、やっとその神秘性のような魔法を信用できてる感じかな。

ガンズなんて、ずっと「Welcome To The Jungle」が1曲目じゃないですか。ほぼ必ず。でもそれを観たい人がいる。それがレジェンダリーだということなんだと思います。

日本はキャパシティも狭いし、ロックの歴史も長くはないですけど、僕らが憧れていたような、規模や歴史の大きいバンドに、どこかで我々もなりたいわけですから。

――「時間の魔法」という話でいうと、今あらためて新曲を作ることについては、どう感じていますか。

清春：新しい曲を聴いて、それが良いか悪いかという評価自体が、もう日本には時代的にもなくなってきたように思いますね。

TikTokとかで流れて良い曲かどうかわかるというのは、音楽ではないと思っていますから。人気があるのは、フレーズが覚えやすいかどうかだけで、それは、スナックや飲み屋でママが瞬間的に面白いことを言ったのを覚えているようなもので、それは文化でもない。

僕らの90年代にはまだ、文化があったので。今のTikTokでの音楽とかを否定するわけではないけれど、歴史の長いバンドとかは、それに寄り添わなくてもいいんじゃないかと思います。

特に、黒夢は昔から、1998年頃だって時代に寄り添っていなかったのに、2026年になって寄り添う必要もないなって。