洋画が圧倒的な“洋高邦低”時代、本格的に到来

表紙に起用されるアイドルが固定化されたのとは対照的に、これまで数号にわたってきた映画の特集については、このあたりから分散するようになった。「『グレムリン』わいわい大特集」（1月号）「『ゴーストバスターズ』ごきげん大百科」（2月号）「『ベスト・キッド』は青春のバイブルだ！」（3月号）「『ネバーエンディング・ストーリー』のすべて」（4月号）「注目のポリス・ムービー！『ビバリーヒルズ・コップ』のすべて」「『ターミネーター』超ワイド特集」（5月号）「ハリソン・フォード魅力満載『刑事ジョンブック／目撃者』」（6月号）「カラー超ワイド特集『マッドマックス　サンダードーム』（7月号）「『ランボー／怒りの脱出』超ワイド特集」（8月号）「超ワイド特集『レディホーク』『スペース・バンパイア』」（9月号）「SFX映画カラー大行進」（10月号）「『E.T.』をしのぐSFX感動ファンタジー『コクーン』」（11月号）「スピルバーグが贈るSF ファンタジー『バック・トゥ・ザ・フューチャー』」（12月号）となっている。

これは注目作、とりわけハリウッド作品が増加していることの表れだ。1985年の配給収入のランキングは『ゴーストバスターズ』（41億円）、『グレムリン』（32億円）、『ビルマの竪琴』（29億5000万円）、『ランボー怒りの脱出』（24億5000万円）、『ネバーエンディング・ストーリー』（22億万円）となっている。つまり、洋画がトップ5のうち４本を占めているのだ。

実は1980年から、日本の配給収入ランキングの１位は洋画である。だが、ランキング構成は邦画と洋画が入り交じっていたのだが、1985年はついに洋画が優位に立つようになった。いわゆる「洋高邦低」の始まりである。

その影響はスターの来日ラッシュといううれしい現象をもたらした。1985年だけでも、フィービー・ケイツやダイアン・レイン、メル・ギブソン、ソフィー・マルソー、ハリソン・フォードらが来日している。日本の映画市場をハリウッドが重視することになった証であり、おかげで「ロードショー」もより充実した記事を提供できるようになったのである。