『オッドタクシー』は合議制とはほど遠い企画
※この記事には『オッドタクシー』『映画 オッドタクシー イン・ザ・ウッズ』に関するネタバレを含みます！ 未視聴の方はご注意ください！

吉田　先に自分の説明をしておくと、アニメ好きのオタク青年が、30年間変わらずに今でもアニメを追いかけていて、ここ20年くらいはアニメイベントの司会をしている人間です。そんな私でも、『オッドタクシー』ほど緻密にできあがっている作品をほぼ見たことがないんです。

此元　そういう意見を聞くと、アニメを知らない自分の見識の狭さが、この作品を生んだんだなと思います（笑）。敢えてこちらから文脈を外したという感じでもないので。

吉田　今、アニメってほとんど製作委員会方式で合議制になっているので、みんなが納得するものじゃないと作りづらいんです。本来はリスク分散のためだったけれど、つまらないものも量産されるようになりました。『オッドタクシー』は、そういう合議制におもねっていない作りですよね。

平賀　少し口を挟むと、設定が動物であるとか、主人公の小戸川含め、こういうキャラクターが出てきますとか、リアルな東京のお話、というようなテーマは木下（麦）監督と私がまとめた企画書にありました。それを此元さんにお渡しして、そこから取りかかったストーリーに関しては、最後のオチも含めて此元さんが書いてくださったという流れです。だから、合議制とはほど遠い（笑）。僕が此元さんから送られてきたシナリオを見て「面白いです」って返信するくらいで。

此元　（合意形成のための）やり取りはほとんどなかったですね。

吉田　まず、（当時の）此元さんは漫画家であるのに、脚本を発注しようとしたアイディアがすごいですよね。

平賀　ちょうど木下監督と企画を進めていたときに此元さんの漫画『セトウツミ』を読んで、「やばい、面白い」と。この人に脚本を書いてもらえれば面白くなりそうだと、連絡先を見つけて連絡したのが最初です。

吉田　『オッドタクシー』の前に、平賀さんと此元さんはお仕事されていない？

此元　はい。当時はまだ『セトウツミ』を連載していた時期だったので、漫画一本でした。

アニメかどうかより、物語として面白いかどうか

――此元さんはアニメの脚本にそもそも興味はあったのでしょうか？

此元　面白そうだとは思いました。ただ、できるかどうかは全然わからなかったですね。不安もあったんですけど、平賀さんが「脚本といっても複数で担当する場合もある」と話していて。なるほどと思って進めていたんですけど……途中で気づきました。「一人で書いてるな」と。

一同　（笑）。

吉田　アニメの脚本ってお約束がいっぱいあるんですが、勉強とかされました？

此元　してないですね。

吉田　それってプロデューサーからしてもギャンブルですよね。

平賀　それが、僕もこれまで実写が中心だったのでアニメは詳しくなくて。ただ、企画コンセプト的にも、アニメだからということは意識しすぎないようにしていたと思います。此元さんの脚本を「物語として面白いかどうか」で純粋に判断していました。アニメの知見が必要な部分は、数々のアニメ作品をヒットさせてきた伊藤（裕史）プロデューサーはじめ、ポニーキャニオンの皆さんやアニメーション制作のOLMさんにお力添えいただきました。

吉田　今、その伊藤さんも同席しているのでお聞きしたいのですが、アニメの脚本を書いたことがない此元さんのストーリーに「ん？」とはならなかったんですか？

伊藤　僕は新しいモノが好きなので、別に違和感はなかったですね。プロットも企画書も面白くて。ただ、他の会社だとこの企画は通らない可能性は高いです。

吉田　確かに、アニメ制作の常識からするとけっこう弱点が多いと思います。

伊藤　そうなんですよ。深夜アニメのビジネスをやるときに踏んではいけない部分というのがあるのですが、しっかり全部踏んでいたので逆によいかなと（笑）。