独創的なプレ・イントロが光る
第10作『探偵たちの鎮魂歌（レクイエム）』、第11作『紺碧の棺（ジョリー・ロジャー）』
第５作から第９作まではプレ・イントロの使いまわし（第５作・第６作・第９作、第７作・第８作が同じ）をしているが、第10作と第11作では、新しいプレ・イントロを１回こっきりで使っている。
第10作『探偵たちの鎮魂歌（レクイエム）』は、ヒーロー感漂うコードの一打（たぶんCm7）でイントロを導くパターン。劇中では、仲間が人質となったことを知ったコナンくんが駆け出すシーンでインサートされ、効果抜群だ。イントロ後のメロディーはギターデュオでつむがれる意欲作でもある。
続く第11作『紺碧の棺（ジョリー・ロジャー）』は初見殺しの〝コナン読み〟が強烈な作品。その謎めいたタイトルに合わせてか、プレ・イントロもミステリアスな雰囲気に。これはオーギュメントコードを２回使った音作りだ（D♭aug→Caug）。
ちなみに、本作の２コーラス目のアドリブ・ソロはキーボードが担当している。この使い方は実は『コナン』史上初で、めちゃくちゃカッコいいので必聴だ！
……と多様なアレンジのほんの一端をつまみ食いしてきたが、ここまで一貫して手をつけてこなかった、音楽的には非常に大事な要素がひとつある。第11作まで、Ｆマイナー（ヘ短調。楽譜で記すときは♭が４つになる）を主調とする〝調性感〟だけはかたくなに守られてきたのだ！
そこにまで手を加えるようになると、アレンジの幅はまたドカンと広がるわけだが……。後編では、第12作から最新作となる第27作までのメインテーマのアレンジ変遷を解説する。
〈後編へつづく〉
取材・文／前川仁之
