リアクションのコツは「目線の先」を想像！

根岸：台本の中に、言葉以外のセリフがありますよね、ワーとかキャーとか。こういうセリフはどうやって演じたらいいんでしょうか？

前田：いわゆるアドリブ的なセリフかな？　わたしとしては、セリフの延長線上にあって、自然と出てくるように。息づかいひとつにも意味があると思っているので、練習していて「変だな」と思ったら録音して聞き直して、状況にあっているかなども確認します。

富田：わたしがセリフを言うときは、その目線の先にあるものや、感じている匂い、どんな音が聞こえているか、というのを台本に書くようにしていて。例えば、目線の先に桃がいたら「桃、目線」とか。ほかにも、急に桃が出てきたときのリアクションと、急にクマさんが出てきたときのリアクションは、同じ「わっ！」だとしても、それぞれ変わりますよね。大きさも存在感も違うので。そういう目線の先にあるものを想像して、補足を書くようにしています。

井上：「ワッ！」とか、マイク前に立って声を出すだけだと言いにくいよね。そういうときは普通に手とか動かしていいと思うよ。服が動く音がノイズで入るとダメだけど、体ごと演じたほうが楽に出るものもあるから、そういうのを考えながらやってもいいかもしれない。

富田：かおりん（前田）は、「もーっもっもっもっ」って桃が高笑いするときの声は、手を使っているよね。

前田：声だけだと違和感があって、自然と動いちゃった(笑)。元々、体が動くタイプというのもあるんですけど、戦闘シーンとか演じていると拳を打つときも、体のどこに力が入っているのか、ダメージを受けながら攻撃しているのかも、なんて考えながらやっています。わたしも最初からそうしていたわけではなくて、先輩方の芝居を現場で見て「真似してみよう！」とやってみたらハマったので。逆に全く動かない方もいらっしゃいますよね？

井上：いる！　わたしは動いちゃうタイプ(笑)。練習から、体の動きを意識しておくといいかもね。

富田：収録中に絶対に動いちゃいけないみたいな意識は、なくても大丈夫かもしれない。自由にやってみたらいいかもね。

根岸：ありがとうございます！　やってみます！