30代の売れないピンク映画女優を体当たりで演じた、さとうほなみのカラダとココロのリアル

――『花腐し』への出演が決まったときのことを教えてください。

オーディションは台本にある2つのシーンを読んで覚えて、挑ませていただいたのですが、撮影を終えて振り返ると、オーディションで演じたシーンは『花腐し』の代名詞となるようなシーンだったんですよね。

何かが始まって、何かが腐っていくのがわかる、すごくモリモリなワンシーン。でも「ここだけでめっちゃおもしろいじゃん」って思ったのを覚えています。

――オーディションの手応えは、どうでしたか？

荒井監督から「主役の祥子（しょうこ）は暗い女だけど、あなた明るいよね」って言われて「終わったー」と思いました。そこから先は落ち込んじゃって、生きた心地がしませんでした（笑）。とはいえオーディションだし、精一杯ぶつけてダメならしょうがないかなって。

――祥子は「暗い女」とのことでしたが、さとうさんの中ではどのような女性だと解釈しましたか。

自分のやりたいことがはっきりしているし、芯が強く見えるんですけど、流されやすかったり、人の影響を受けやすかったり、実はふわふわしている人だと思っています。男性二人とカラダの関係を持ってしまうのも、仕方ないというか。

自分の信念で視野が狭くなっているのに、他の情報が入ってくると取り入れようとするから、パンクしちゃう。意見がぶつかったら、ちゃんと喧嘩できないような人かなと。

――そういう部分って、共感できましたか？

祥子が他人のことをよく見ているという部分では「共感」できますね。ボーカリストっていうよりも、ドラマー気質だろうなって思いますし。

――ドラマーっぽいというのは？

一概には言えないんですけど、イメージ的には前に出て1人でガツガツみたいな感じではなくて、後ろで様子を見ているみたいな感じ（笑）。ドラムをやっている人たちに失礼になっていなければいいんですけど。

――もう1点、劇中での祥子って誰かの記憶に残る女性だなと感じました。さとうさんが考える、記憶に残る女性ってどういう方でしょう。

まさに引っかかっていたところで、劇中で「祥子ってなんかいい女だったよね」って、セリフが出てくるんですけど、そういう女性ってどういう人なのかはたくさん考えました。

すごく優しくしてくれたり、特定の思い出があったりするからこそ“いい女”なのかというと、それは違って。もっとフワッとした感情、日常生活の中で一緒にご飯を食べたり、映画を見
たりした、そういう何気ない思い出がよかった、過去のことが脚色されたときに「あのときよかったよね、あの女、いい女だったよね」って情景として思い浮かぶ人なんだろうなって。

――今回の祥子しかり、体を張るような演技が続いてらっしゃるイメージです。

恐れ入ります（笑）。

――色っぽく見えるように意識されていることはありますか？

色っぽいですか？　自分では全然色気がないなと思っているのですが。周りからも「いやらしさがない」って言われることが多かったりして。あまり意識できていないかもしれません。

――今回は特に、ピンク映画女優ということもあり、見せ方が難しかったのではないかと思いますが、意識したことはありますか？

祥子はもともと劇団員をやっていて、たまにピンク映画の仕事がきたら「出られます」って言えるような子でした。だから、体づくりはしておかなければいけないだろうなと思ったんですよね。ピンク映画の女優としてのプライドで。

ただ一方で、「30（代）前半で仕事がない」という設定を考えるとバッキバキにしておくのは違和感になってしまうんじゃないかなと思い、鍛えすぎないようにしました。

――鍛えすぎていないボディにリアリティを感じました。最後に、今回の作品を通じて気づいたことはありますか？

監督が柔軟に意見を聞いてくださる方だったので、相談しながら演じたシーンがたくさんありました。今回、荒井監督は脚本にも携わっているので、監督の中には祥子のイメージができていたはずで、撮りながら構築し直すことって簡単じゃないのに、フラットに私の意見を取り入れてくださって。

荒井監督とご一緒できてよかったと思っていますし、とても感謝しています。

取材・文／於ありさ
撮影／松木宏祐