リヴァー･フェニックス降臨。5年ぶりの男性表紙となる一方、女優側にはシンシア・ギブ旋風が

1987年最大の衝撃は、9月号においてリヴァー・フェニックスが表紙を飾ったことだ。映画のオフショット（1984年9月号『インディ･ジョーンズ　魔宮の伝説』）をのぞけば、82年8月号のジャッキー・チェン以来なので実に5年ぶりの男性表紙！　

また、それまでの「ロードショー」の表紙はほぼ女性が独占、たまに男性が起用されても、アラン・ドロンやジュリアーノ・ジェンマ、マーク・ハミル、ジャッキー・チェンと年齢が高めだった。だが、1970年生まれのリヴァーは掲載当時17歳。80年代の「ロードショー」の表紙を牽引してきたブルック・シールズやダイアン・レイン、ソフィー・マルソー、ジェニファー・コネリーと同じ10代でデビューを飾っているのだ。ついに若手男性アイドルが映画界にも誕生したのである。

リヴァー・フェニックスは『エクスプローラーズ』(1985)で映画デビューを飾った。傑作『スタンド・バイ・ミー』(1986)で注目され、ハリソン・フォード主演の野心作『モスキート・コースト』(1986)に息子役で出演。圧倒的な美貌と強烈な個性を兼ね備えていた彼を、「ロードショー」が放っておくはずがない。「どーんとリバー・フェニックス」（6月号）「リバー・フェニックス来日密着８日間」（７月号）「リバー・フェニックス写真集」（8月号）「リバー・フェニックス特集」（9月号）「リバー・フェニックス大特集」（10月号）「リバーのなかよしファミリーを大特写」（11月号）「とじこみリバー・フェニックスセクシーピンナップ」（12月号）と、下半期はリヴァー・フェニックス一色である。

男優に関しては、表紙にこそ登場していないものの、もうひとり大ブレイクを果たしたスターが存在する。1962年生まれ、当時25歳のトム・クルーズだ。前年末に公開された『トップガン』(1986)が1987年の日本配給収入ランキングで１位となる大ヒット。『ハスラー２』(1986)『レジェンド　光と闇の伝説』(1985)などの公開を控えており、まさにハリウッドの頂点に登りつめたばかりだった。「ロードショー」も、「トム・クルーズのすべて」（3月号）「トム・クルーズFreshカラー」（4月号）「トム・クルーズ絶好調カラー」（5月号）といった特集を展開し、6月号からは「トム・クルーズ物語」の連載をスタートしている。だが、これらの記事を担当した記者や編集者も、それから35年以上、トム・クルーズがトップに君臨し続けるとは予想していなかっただろう。

女優に目を向けると、前年初登場を果たしたシンシア・ギブが最多4回表紙を飾り、新女王となった。ジェニファー・コネリーとリー・トンプソンが2回で、1983年から毎年3回以上登場していたフィービー・ケイツがまさかの0回となっている。

シンシア・ギブは、1986年に青春スポーツ映画『栄光のエンブレム』(1986)と戦争ドラマ『サルバドル　遙かなる日々』(1986)が公開され、一躍注目された。続いて『マローン　黒い標的』(1987)『殺しのナイフ　ジャック・ザ・リッパー』（1988）が公開され、日本では新アイドルとしてもてはやされた。

だが、出演作はいずれも端役で、代表作と呼べるものがないため、人気を持続することはできなかった。現在はほぼTV専門の俳優となっている。この時期のハリウッドでは、彼女のような“ガール･ネクストドア”風の親しみやすい感じの女優が人気で、ライバルが多かったのだ。たとえば、11月号で初めて表紙を飾ったメアリー・スチュアート・マスターソンもそのひとり。青春映画『恋しくて』(1987)のボーイッシュなキャラクターが強烈な印象を残したが、本作には同じタイプのリー・トンプソンも出演している。

若手俳優にとっては青春映画が登竜門であり、80年代の青春映画の名手といえば『恋しくて』の脚本・製作を手がけたジョン・ヒューズ監督だ。ヒューズ監督は、『すてきな片想い』(1984)『ブレックファスト・クラブ』(1985)『プリティ・イン・ピンク　恋人たちの街角』(1986)で連続起用した秘蔵っ子モリー・リングウォルドをはじめ、『ブレックファスト・クラブ』のその他のキャスト（エミリオ・エステベス、アンソニー・マイケル・ホール、アリー・シーディ、ジャド・ネルソン）、マシュー・ブロデリック（『フェリスはある朝突然に』）、青春映画ではないが『ホーム・アローン』(1990)のマコーレー・カルキンなどをブレイクさせたことで知られている。

もし、シンシア・ギブがジョン・ヒューズ作品に関わっていたら、違ったキャリアになっていたかもしれない。