同じヒットドラマでも興行収入には大きな差
近年、ドラマの映画化は相次いでいる。TBSの『グランメゾン・パリ』（2024年）や『映画ラストマン-FIRST LOVE-』（2025年）、テレビ東京の『劇映画 孤独のグルメ』（2025年）、フジテレビの『教場 Requiem』（2026年）などが公開された。
NHKのドラマからも『映画 正直不動産』（2026年）が生まれ、2027年には朝ドラの劇場版『虎に翼』や、フジテレビの『全領域異常解決室』の2作連続公開が控えている。
ただ、テレビで同じくらい見られていた作品でも、映画の成績には大きな開きがある。
TBSの日曜劇場『グランメゾン東京』（2019年）と『ラストマン－全盲の捜査官－』（2023年）は、平均世帯視聴率がそれぞれ12.7%と12.9％（ビデオリサーチ調べ、関東地区）と好調だったが、映画の興収は『グランメゾン・パリ』（2024年）が42億円、『映画ラストマン FIRST LOVE』（2025年）が17億円台だった。
映画でどこまで客を呼べるかはテレビでのヒットの様子だけでは測れない。それでもテレビ局が映画化に力を入れる背景には、放送で育てた作品から、テレビCM広告以外の収益も得られるという事情がある。
テレビで無料で楽しんでいたドラマの続きを、今度はチケットを買って映画館で観る。作品が好きになれば、グッズを買ったり、イベントに足を運んだりする人もいる。テレビ局にとって映画化は、放送で作品を知った視聴者に、作品そのものにお金を払ってもらうきっかけになる。
そうした展開を長く続けてきたのが、前述の通りフジテレビの『踊る大捜査線』だ。1997年に始まったドラマから映画やスピンオフが生まれ、今年9月には『踊る大捜査線 N.E.W. メトロポリスを駆け抜けろ！』（2026年）が公開された。
最新作も興収30億円を突破し、それ以前の映画8作品の累計興収は524.1億円。
新作に合わせて過去作を再放送し、展示イベントも開くなど、約30年前に生まれたシリーズが今もフジの放送や映画事業を支えている。
