「ロードショー」だから実現できた。フィービー･ケイツ＆薬師丸ひろ子ツーショット!!

1985年の最大のニュースは、日本のアイドルである薬師丸ひろ子が6月号の表紙を飾ったことだろう。「ロードショー」はフィービー・ケイツの来日に合わせて、特別対談を企画。そのときに奇跡のツーショットが撮影されたのだ。

フィービー・ケイツといえば当時「ロードショー」の人気ナンバーワンで、1985年のシネマ大賞女優賞を受賞している。一方の薬師丸ひろ子は、80年代のアイドルブームのなかでも映画を中心に活動する希有な存在で、熱狂的な人気を誇っていた。ロードショーも82年あたりから頻繁に特集を組んでいたが、洋画誌であるがゆえに、表紙での起用は控えていたのだろう。だが、フィービーの来日という僥倖に恵まれ、日米のトップアイドルが表紙を飾ることになったのだ。

ちなみに、日本人が「ロードショー」の表紙に登場したのは薬師丸ひろ子が初めて。アジア俳優としても、ノラ・ミャオ（1975年）、ジャッキー・チェン（1982年）につづいて3人目である。

いずれにしても、タッチ＆ゴーな現在の海外スターの来日スケジュールを思うと、ありえないコラボレーションだ。
雑誌が映画のヒットに寄与できる時代であり、映画会社とも密な関係を築いていたからこそ実現したのだろう。

なお、表紙の登場回数では、フィービー・ケイツとダイアン・レインが最多4回。ソフィー・マルソーが3回で追う展開だ。この固定化されたスタメンに11月号で食い込んだのがジェニファー・コネリーだ。『ワンス・アポン・ア・タイム・インアメリカ』(1984)で映画デビューを飾り、ホラー映画『フェノミナ』(1985)でヒロインに抜擢。絶世の美少女として注目を集めた。その後、演技派女優に成長し、『ビューティフル・マインド』(2001)でアカデミー主演女優賞を受賞。大ヒット中の『トップガン マーヴェリック』(2022)にも出演するなど、いまでも活躍を続けている。

表紙に起用されるアイドルが固定化されたのとは対照的に、これまで数号にわたってきた映画の特集については、このあたりから分散するようになった。「『グレムリン』わいわい大特集」（1月号）「『ゴーストバスターズ』ごきげん大百科」（2月号）「『ベスト・キッド』は青春のバイブルだ！」（3月号）「『ネバーエンディング・ストーリー』のすべて」（4月号）「注目のポリス・ムービー！『ビバリーヒルズ・コップ』のすべて」「『ターミネーター』超ワイド特集」（5月号）「ハリソン・フォード魅力満載『刑事ジョンブック／目撃者』」（6月号）「カラー超ワイド特集『マッドマックス　サンダードーム』（7月号）「『ランボー／怒りの脱出』超ワイド特集」（8月号）「超ワイド特集『レディホーク』『スペース・バンパイア』」（9月号）「SFX映画カラー大行進」（10月号）「『E.T.』をしのぐSFX感動ファンタジー『コクーン』」（11月号）「スピルバーグが贈るSF ファンタジー『バック・トゥ・ザ・フューチャー』」（12月号）となっている。

これは注目作、とりわけハリウッド作品が増加していることの表れだ。1985年の配給収入のランキングは『ゴーストバスターズ』（41億円）、『グレムリン』（32億円）、『ビルマの竪琴』（29億5000万円）、『ランボー怒りの脱出』（24億5000万円）、『ネバーエンディング・ストーリー』（22億万円）となっている。つまり、洋画がトップ5のうち４本を占めているのだ。

実は1980年から、日本の配給収入ランキングの１位は洋画である。だが、ランキング構成は邦画と洋画が入り交じっていたのだが、1985年はついに洋画が優位に立つようになった。いわゆる「洋高邦低」の始まりである。

その影響はスターの来日ラッシュといううれしい現象をもたらした。1985年だけでも、フィービー・ケイツやダイアン・レイン、メル・ギブソン、ソフィー・マルソー、ハリソン・フォードらが来日している。日本の映画市場をハリウッドが重視することになった証であり、おかげで「ロードショー」もより充実した記事を提供できるようになったのである。