大ヒットでも『ジョーズ』はスルー!? 映画芸能誌へと舵を切る1976年の「ロードショー」

社会現象となった『エマニエル夫人』(1974)ブームは終わらない。前作からちょうど１年後の1975年12月に『続エマニエル夫人』(1975)が公開されたことを受けて、「ロードショー」は「『続エマニエル夫人』徹底特集」（1月号）、「完全保存版『続エマニエル夫人』のすべて！」（2月号）、「『続エマニエル夫人』完全フォト・ストーリー」（3月号）と立て続けに特集を掲載。主演のシルヴィア・クリステルも２度表紙を飾っている。

ブルース・リー人気も健在だ。「『燃えよドラゴン』カラー・リバイバル」（1月号）「独占掲載！　リンダ・リー未亡人の手記」（2月号）、「ブルース・リー未発表写真集」（3月号）「ブルース・リー　VS キックボクサーの死闘実録」（8月号）、「ブルース・リー追悼大特集」（9月号）「ブルース・リー特集その後の『死亡遊戯』」（10月号）とコンスタントに特集が組まれている。

70年代の「ロードショー」にはアラン・ドロンも欠かせない。「アラン・ドロン豪華カレンダー」（2月号）「コートダジュールのA・ドロン」（6月号）「A・ドロンの原点『太陽がいっぱい』」（8月号）「A・ドロン会見記」（9月号）と、ファンに最新情報を届けつつ、新たなファンの裾野を広げる特集も組んでいる。 

だが、表紙や特集テーマについては、取り上げられたものより、取り上げられなかったスター、作品に注目したとき、「ロードショー」という雑誌の指向性が見えてくる。
実は、1976年の「ロードショー」がフィーチャーしていない有名映画があるのだ。スティーヴン・スピルバーグ監督の出世作『ジョーズ』(1975)である。

実は、同作は配給収入50億円でその年の日本公開作のトップに輝いている。これは『タワーリング・インフェルノ』(1974)や『エクソシスト』(1973)を凌ぐ大記録だ。

だが、「ロードショー」は1月号に公開秘話を掲載した以外には、大きな特集はしていない。パニック映画なので掘りさげる余地がほとんどないことに加えて、「ロードショー」の方向性に『ジョーズ』が合致しなかったからだと想像できる。なにしろ『ジョーズ』の主人公はサメ退治に出る3人の平凡なおじさんたちだ。「ロイ・シャイダーの原点」「ロバート・ショウの魅力をさぐる」「リチャード・ドレイファスの休日」といった特集は…組まれることがなかった。

逆に、ハリウッドを代表する美形のロバート・レッドフォードに関しては、『華麗なるヒコーキ野郎』(1975)の公開タイミングということもあって4月号での作品特集のほか、「ドロン、レッドフォードの魅力をさぐる」（1月号）「完全独占インタビュー　R・レッドフォード」（10月号）「R・レッドフォードとの3日間」（12月号）とスポットライトを当てている。思えば集英社は1952年創刊の芸能誌「明星」（現Myojo）の版元。アイドルの魅力を伝えるDNAが脈々と息づいているのだろう。

その後「ロードショー」は、『小さな恋のメロディ』(1971)に子役として出演した英女優トレイシー・ハイドを10月号の表紙に初起用。彼女にはほかに代表作がないものの、等身大の愛らしさが受けて、日本では大人気を博すことになる。映画芸能誌の面目躍如といったところだ。