創刊初期の「ロードショー」を支えた“世紀の二枚目”アラン・ドロン

1972年に産声をあげた「ロードショー」の滑り出しが好調だったことは、翌年1月号の表紙からも明らかだ。神々しいほほえみをたたえたオードリー・ヘプバーンの表紙には、「定価据え置き大増ページ！　躍進デラックス新年号」と書かれている。キャッチコピーも、創刊年の「感じる洋画雑誌」から「洋画雑誌のNo.1」に変更。洋画雑誌という比較的新しい雑誌カテゴリーにおいて、すでにトップに立っているのだ。

さて、この年の人気スターは誰か？　

表紙は、ヘプバーンのあとに、キャサリン・ロス（2月号）、ナタリー・ドロン（3月号）､ジョアンナ・シムカス（４月号）、カトリーヌ・ドヌーヴ（5月号）、ジャクリーン・ビセット（6月号）、オリヴィア・ハッセー（7月号）、アラン・ドロン（8月号）、ドヌーヴ（9月号）、キャサリン・ロス（10月号）、ドミニク・サンダ（11月号）、オードリー（12月号）と続いている。

ヘプバーンが1972年の年始と年末を飾り、創刊号の顔だったドヌーヴも創刊１周年記念特大号と、9月号と2度表紙を飾っている。表紙に選ばれたスターを見る限り、ふたりの大女優がロードショーを牽引しているように映る。

だが、内容を確認すると、特定の俳優の特集が頻繁に組まれていることに気づく。それは、8月号で男性として初めて表紙を飾ったアラン・ドロンだ。

「カラー特報／アラン・ドロン衝撃のベッドシーン！」（1月号）にはじまり、「特別レポート／ドロン＆ドヌーブの知られざる素顔」（2月号）、「特別付録　男優ベスト１カラーポスター／アラン・ドロン」（3月号）、「１周年記念企画　アラン・ドロンのカラーレコード」（5月号、6月号）、「ワイド特集　アラン・ドロンの新作5篇を全紹介！」（7月号）、「大特集／アラン・ドロンのジュネーブ〜パリ最新取材特報！」（8月号）、「グラフ特集／アラン・ドロンの5つの顔」（9月号）、「ワイド特集／アラン・ドロンの近況と魅力」「アラン・ドロンのサイン入りオリジナルパネル」（10月号）、「新連載『アラン・ドロン　その知られざる38年』」（11月号）「版権独占！　『人間アラン・ドロン』　ジャン・マルシリー取材」（12月号）と、ほぼ毎号において何らかの特集が組まれているのだ。

1935年生まれのアラン・ドロンは、『女が事件にからむ時』(1957)でデビューを果たし、『太陽がいっぱい』(1960)で世界的なスターとなった。その後、『若者のすべて』(1960)、『太陽はひとりぼっち』(1962)、『山猫』(1963)、『テキサス』(1966)、『冒険者たち』(1967)、『サムライ』(1967)、『さらば友よ』(1968)、『ボルサリーノ』(1970)、『レッド・サン』(1971)といった作品が公開されており、「絶世の美男子」「世紀の二枚目」として知られていた。

ちょうど「ロードショー」が創刊された1972年は『暗殺者のメロディ』『リスボン特急』『ショック療法』『高校教師』、翌73年には『スコルピオ』『暗黒街のふたり』『燃えつきた納屋』『ビッグ・ガン』に出演するなど、俳優として精力的に活動していたこともあって、双方にとってウィンウィンの関係だったと言えよう。

その後、人気はますます高まり、80年代にはドロンと会食するパリ観光ツアーが組まれたほどだ。アラン・ドロンのグラビアと肉声をコンスタントに届けていた「ロードショー」が果たした役割は計り知れない。